A procura de um som digno de ser chamado “piano”

Enquanto o CP70 e o CP80 se baseavam na mesma abordagem de corda percutida que era também utilizada no piano acústico como a base do seu som realístico, não tinham tampo harmónico, e em vez disso utilizavam pickups magnéticos para converter a vibração das cordas em sinal áudio. Ao converter a vibração das cordas em impulsos elétricos, os CP70 e CP80 abriram a possibilidade de ter novas formas de utilização onde a equalização e os efeitos podiam ser aplicados às saídas áudio. O som resultante – conhecido como o “electric grand” – teve um papel preponderante na musica que se fazia na altura e ainda hoje é bastante considerado.

Como o CP30 introduziu um motor sonoro analógico em vez das tradicionais cordas e martelos de um piano acústico, representou um desafio considerável para a equipa de desenvolvimento para conseguir sons de piano realísticos. A solução surgiu através de duas novas funções em particular – velocidade, que permite que o volume seja modificado mediante a força com que se tocam as teclas e decay, que controla a forma como som se vai atenuando depois de se tocar a tecla.

Sempre com o intuito de chegar a sons de piano mais realísticos do que aqueles que estavam a conseguir com o motor sonoro analógico, a equipa da Yamaha mudou o foco para a tecnologia de sampling, dando um grande salto qualitativo com o motor sonoro AWM, que carregava uma série de amostras (samples) gravadas de um piano acústico. Inspirados pela mesma abordagem na procura do realismo que também já existia na série Clavinova, este motor sonoro veio trazer sangue novo ao piano de palco, sendo a base do modelo Yamaha PF P-100.

Para uma experiencia mais realista, a equipa de desenvolvimento do Yamaha CP300 abraçou o desafio de criar o “stereo sampling”. Juntamente com esta tecnologia, incorporaram também outras funcionalidades na procura do realismo tais como a recriação da vibração do piano através das teclas. Os instrumentos da série CP, desenhados como pianos de palco, também têm de soar bem quando a tocar em banda. Foi tendo isto em consideração e também procurando estimular uma reflexão de como o piano é utilizado em ensemble, que a equipa de desenvolvimento do CP300 deu o passo arriscado de adicionar sons de piano em mono e piano com compressão à lista de vozes do instrumento.

Com a evolução da musica de trazer de novo os sons de piano elétrico para a ribalta, o CP1 – lançado mais de quatro décadas depois do lançamento do primeiro piano de palco da família CP – apresentava o motor sonoro SCM (Spectral Component Modeling) que elevava ainda mais a fasquia para estes famosos sons.

A Yamaha tem uma história centenária da qual se orgulha na construção de pianos acústicos, e o CFX é a joia da coroa dos pianos de cauda de concerto. Equipado com samples deste piano gravados ao mais ínfimo pormenor, o CP4 Stage consegue oferecer o que é indiscutivelmente um som de piano de palco perfeito.